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May 31, 2006
在夢與夢之間
早兩個星期終於買了Jack Johnson的《In Between Dreams》。
有些記憶是跟著音樂走的。誠品的店員在開店前的一個小時就開始上工了。那時候的喇叭是自由的，不大需要經營什麼形象，所以在那一個小時裡面你可能會聽到五月天或是其他沒氣質的音樂，在誠品不可一世的木地板上飄啊飄的。我就是在那時候第一次聽Jack Johnson。歌好聽是一回事，可能在一個已經建立了刻板印象的環境裡受到一個格格不入的刺激，那樣的印象帶來的感動會超越音樂本身，就像《刺激1995》裡面，提姆羅賓斯在監獄放古典樂一樣。半年後的現在，也許不是每一次，不過＜Better Together＞或是＜Sitting, Waiting, Wishing＞的前奏一出，多多少少還是會把我帶到十月天的天母有點大又不算太大的書店裡一張張平擺桌擠出的走道間，檢著前一天打烊前被隨手塞在哪裡的一本一本書。
May 15, 2006
Good Night, and Good Luck / 晚安, 祝你好運
一點點雜談而已.
《台灣怪譚》裡有這麼一句, 形容阿達小時候的台北: 「那時候的台北還很年輕, 還是個充滿神奇的少年時代」這是我現在記得的懷念舊時光的句子裡最美的一句. 看完這部的時候, 我有幾個聯想; 一個是想到《野火集》裡提到的: 為什麼二十年前就吶喊過的事情現在還有吶喊的必要? 可見二十年來我們一點都沒有長進. 還有一個就是台灣怪譚的這一句. 我想少年不一定會以為自己的作為神奇, 有的只是藉由覺得那些作為神奇來證明自己已經老了.
May 08, 2006
黑社會2: 以和為貴
十一月退伍後的第一週安安靜靜的去看了《黑社會》.
沒說什麼的理由是因為覺得不怎麼樣. 片子拍的很壓抑, 儘管知道導演想說什麼, 可就是沒有太多認同和感動. 四月底, 《黑社會2: 以和為貴》上檔, 說來我對杜琪峰還是有些憧憬的, 星期六趕在下午加班前跑去西門町捧了個人場; 想不到這部續集之好, 好到我回過頭發現原來第一集也拍的很好.
這麼說, 兩集的《黑社會》其實應該看做一部三個多快四個小時的完整的作品. 第一集的壓抑都還只是一部作品的起和承而已, 作品的張力和情緒要到第二集才發酵出來. 故事的主題杜琪峰在第一集的時候就明白的提示過, 他不想像一直的香港電影一樣, 把黑社會拍的很浪漫, 他想強調的是黑社會錢和權力的本質. 這個意圖在第一集的時候就已經十分明白地顯露出來, 不過任達華的角色太深沉, 梁家輝的角色又囂張得太膚淺, 整集裡面實在沒擦出什麼精采的火花; 最後一幕的確相當精采, 只是也太突兀, 做為一部電影的Ending，看的人其實是很內傷的. 第二集的時候古天樂的角色浮上檯面, 透過這個角色的大動作, 整個故事的力道才終於釋放出來. 到此為止作品的節奏和張力都完成了, 不過要成就她是一部好作品還要在於她有拍出格局和深度. 古天樂的角色體現的黑幫電影裡十分常見的「人在江湖, 身不由己」, 只是如果把焦點集中在身不由己的「人」, 那令人身不由己的「江湖」反而會被小看, 《黑社會》在這一點上頭有讓觀眾的注意力停留在大環境的影響力, 確保了作品沒有流於角色個人遭際的小品; 深度則是在於作品有拍出角色的複雜性, 古天樂在末了聽到妻子懷孕消息時候的反應, 還有任達華被殺的時候一面看著自己兒子逃跑的背影, 這幾幕都低調卻是畫龍點睛地讓這些角色表現出真實人物的立體感. 這裡我所謂的格局和深度中間的分寸其實是很難拿捏的, 兩集《黑社會》可以不衝突地掌握這點, 在我看來杜琪峰應該是突破了之前幾部作品以來的瓶頸了.
餘談. 《黑社會》第一集上映的時候大部分的焦點都集中在任達華和梁家輝的影帝之爭, 事實上我是覺得兩個人的表現都只還好, 誇張式的演技老實說最近看的有點膩, 而任達華的深沉在我看來和他在《PTU》的表現水準其實差不多, 以競賽而論, 《PTU》的時候沒頒給他, 到了《黑社會》也不會頒給他; 而且所謂內斂的演技其實是很難品第的, 這也算是一個盲點吧我想. 又, 第二集的音樂換了人, 只保留了羅大佑在第一集作的主題曲目. 不過第一集我有印象的也只有這首主題而已; 勉強說來片尾那首也有印象啦, 不過是負面的那種.