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July 04, 2006
《69 Sixty Nine》
媽啊，我是又多久沒更新了。上上星期看了《X-Man 3》，很爛，沒什麼好說的；上星期看了《Superman Returns》，很讚，不過看看已經被人家寫的差不多了，既然沒什麼新解好像也不差我一篇；然後我好像一直有新的企劃在生結果沒一篇動筆的，最近真的比較想寫出來的是「Fuck OTAKU」系列（名字是剛剛臨時想的，不過好像還不錯），畢竟還是沒寫出來。結果現在會乖乖的在電腦前打悔過書是因為加班等定稿沒事做，哎哎。
昨天去看《69》。這次台北電影節只買了兩場，昨天是第一場，結果到了中山堂看到路邊插的旗子才知道影展已經快閉幕了，好個洞中無日月。《69》的原著不是一部我有太多感觸的小說，至少跟村上龍其他的作品比沒有，所以人進戲院的時候還滿輕鬆的。OP玩了好大一段普普風的動畫。時代背景是1969，之前又看過一些電影的宣傳品，所以OP這種搞法對我而言沒什麼意外；反而是最近普普風復古還滿流行的，結果這部套上這類應該要是很點題的風格反而顯得有點平平無奇了。不過真正的失落感是要在之後。原著故事的細節其實已經記不全了，不過對作品整體氛圍的印象還是滿鮮明的。我說這是我讀過的村上龍的作品中最快樂的一部，甚至要籠統的把它歸類作笑鬧劇也不算太離譜，所以她的改編作品要搞笑要拍成喜劇基本上我都不反對，只是這部電影版還是踩過了我的底線。一如我對原作的理解還有宣傳的暗示，這部電影開場沒多久就點明了她鬧劇的本質，問題是這是部糟糕的鬧劇。整部片子大部分的笑料都處理的很低俗，而且是讓人坐立難安的那種低俗，幾乎是每次笑點一下我就開始緊張了。從我對喜劇的潔癖看來，這部已經不大可能討到我的歡心了。不過這還可以算是個人的問題。原作的調子雖然輕鬆近乎無厘頭，可是偶而從主角的獨白中流露出的批判還是可以清楚地感覺到村上龍式的犀利；作品的精髓就在於，看著眼前這個快樂的少年，然後可以想像得到他長大了會變成像村上龍那樣的人，那種單純中又感覺的到沒有那麼單純的韻味。結果電影版在這點分寸上拿捏的很笨拙，單純的地方流於低俗，該表現出深度的地方搞得像說教，兩種調子之間的轉換又很突兀，前一分鐘還是個無賴的人下一分鐘不知道為什麼變得正氣凜然，整部電影就在沒有格調、沒有深度和牽強的節奏感中結束了。而且電影對1969這個背景的掌握也不夠好，美國駐軍、嬉皮文化，或是全共鬥學潮在片子中變成非常布景式的點綴；事實上村上龍在原作中對時代背景的著墨也不深，只是當他以半自述的口吻描述這個故事的時候，七○年代的氛圍自然而然的就飄散出來了，相對地電影這種表面式的拼貼時代背景反而讓人覺得可有可無，好像故事是不是發生在1969都無所謂了。
儘管本來就沒有太多期待，不過我對村上龍還是有點感情，所以電影拍得不好到底還是滿失望的；不過倒也不是部真的糟到一無是處的作品，日本電影的長處像是細節的安排和美術等等還是有掌握到，而且儘管我沒有特別喜歡妻夫木聰，不過由他來詮釋劍這個角色還真是像了個七八分，要我在日本藝能界再找個更適合的人選一時倒也想不到。相形之下女主角就糟的多了，松井和子應該是要更清秀一點的，太田莉菜長得太性格了，配上七○年代的復古造型坦白說滿醜的。
不過趕這場影展真正感觸最深的恐怕要是看到滿坑滿谷的文藝青年那種噁心的感覺，一直我就不喜歡文藝青年，只是不知道曾幾何時我已經對這幫子人反感成這樣了，不知道這是我的世界更大了還是更小了
由 athenakyo 發表於 July 4, 2006 11:24 PM