May 27, 2009
You are KAZEYOMI
昨天拿到了坂本真綾（以下MS）的演唱會DVD；要說看得我感觸良多是太超過了，不過有點感觸是真的。從來我看MS的影像作品（之前多半是MV）常常會看得坐立不安；大概因為預算不夠，拍的團隊（MV的部份）又不夠強，所以作品的水準通常soso，至少對看慣了主流市場作品的我來說是不怎樣的，再加上MS在裡頭的表現又都很不自然，就像看到可愛的主播吃螺絲一樣，每次都看得我替她尷尬了起來。這次演唱會也有類似的經驗，不過理由是MS的Live演出實在是太老派了，對嗜食椎名林檎那種死魚系或是聯合公園、五月天（放在一起好怪）那種樂團系的我來說，那些台上的小動作實在是滿不舒服的，看的時候我一直想到去年看的MISIA演唱會（是的，MISIA也很老派）。不過演唱會本身的水準還不錯，當然是比不上那種燒錢式的奢侈，但還算精緻，對MS來說剛剛好。「菅野時期」和「後菅野時期」的歌差不多一半一半；當然我是菅野派的，感慨的是就算是菅野作的歌，我也沒有一首能從頭跟著唱到尾了。其實無所謂失去了什麼、什麼改變了這麼煽情，只是想到就算以前那樣沒日沒夜地聽、事到如今還是能變得這麼陌生，那種感覺還是滿傷感情的。然後看著MS在台上蹦蹦跳跳的，忽然想起來她跟我一樣明年也要三十歲了，而她剛開始唱歌、也是我開始聽她的時候，我們都還只有十六歲。
附帶一提，前幾天在看遇到100%的女孩，發現故事裡的主人公也都快三十歲了，而他想像當年他們認識的時候也是他們十六歲的時候。這麼說來我第一次讀村上春樹，也就是〈遇到100%的女孩〉的時候也是十六歲。
合著大家都說好了。
May 24, 2007
在叫了你的名字以後
歌詞是這裡來的：http://www.uta-net.com/user/phplib/view_9.php?ID=17318
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在叫了你的名字以後
歌手：槙原敬之
作詞：NORIYUKI MAKIHARA
作曲：NORIYUKI MAKIHARA
寂寞的車站的看板上
寫著第一次看到的名字
販賣機的紙杯裝咖啡
大概難喝到不行吧
「最重要的東西一定都在很遙遠的地方」
任性地這麼想的我現在在這裡
你在世界上是獨一無二的
我正在要回去的路上
好想趕快見到你
不管說什麼話都沒關係
在叫了我的名字以後
你會說什麼 好想現在就聽到
今天應該也好好的吧
我不在應該也沒什麼問題吧
「不在說不定也不錯」
有沒有這樣想呢
你在期待著我快點回去
像現在這樣自負的我幾乎想像不到
會覺得你在身邊是理所當然的事
如果有誰能溫暖這指尖的話
就算是紙杯裝的咖啡也能覺得不錯吧
好想趕快見到你
好想趕快見到 好想見到
在叫了你的名字以後
我要說謝謝你一直在我身邊
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MV：http://www.youtube.com/watch?v=y8gQ-2W-G4U
加減翻的。半個月前加班加得快死掉的時候，跟同事聊到這首歌，順手把她的MV給挖出來了，然後第一次好好地聽過一次歌詞，發現寫得其實還滿動人的，『「最重要的東西一定都在很遙遠的地方」╱任性地這麼想的我現在在這裡』這兩句，聽得我尤其感慨。想當初我是為了這首才去拿槙原敬之的精選集的，結果買了以後還真的只喜歡這一首（〈素直〉也算一首吧）。又，菜菜子出演的這支MV，在聽過歌詞以前一直只當她是在表現都會女性的寂寞，聽過歌詞以後才發現她是從另一個角度切入歌詞（吧）。
May 31, 2006
在夢與夢之間
早兩個星期終於買了Jack Johnson的《In Between Dreams》。
有些記憶是跟著音樂走的。誠品的店員在開店前的一個小時就開始上工了。那時候的喇叭是自由的，不大需要經營什麼形象，所以在那一個小時裡面你可能會聽到五月天或是其他沒氣質的音樂，在誠品不可一世的木地板上飄啊飄的。我就是在那時候第一次聽Jack Johnson。歌好聽是一回事，可能在一個已經建立了刻板印象的環境裡受到一個格格不入的刺激，那樣的印象帶來的感動會超越音樂本身，就像《刺激1995》裡面，提姆羅賓斯在監獄放古典樂一樣。半年後的現在，也許不是每一次，不過＜Better Together＞或是＜Sitting, Waiting, Wishing＞的前奏一出，多多少少還是會把我帶到十月天的天母有點大又不算太大的書店裡一張張平擺桌擠出的走道間，檢著前一天打烊前被隨手塞在哪裡的一本一本書。